颜体，由书法家颜真卿所创，是我国书法艺术中的瑰宝，对后世书法发展影响深远。如今，颜体正楷书法字体广受学习者喜爱，对推动书法艺术的发展起到了积极作用。以下是我收集的颜体正楷书法作品高清图片。
颜体正楷书法作品赏析
颜体正楷，又称“正书”、“真书”、“楷书”。它起源于东汉末年，经过魏晋南北朝的演变，至唐代达到顶峰，至今仍在全国范围内通行。这种字体结构方正，笔画平直，可作为学习的典范，因此得名。楷书在六朝时期盛行，到了唐代更是达到繁荣的顶点，至今仍是书法初学者入门的基础。
颜体正楷书法图片欣赏
颜体正楷的字形美观大方，每一笔每一划，从头至尾，都有始有终，方方正正。要达到这样的效果，需要坚持不懈，持之以恒。这不仅培养了人的恒心，也锻炼了人的韧性。将整篇文档一笔一划地写下来，既赏心悦目，又显得优雅大方。做人也是如此，要注意整体，像写字一样坚持长时间地自我勉励，一个字一个字认真地写，一步一步踏实前行。当你走了一段路程后，回首往事，会发现就像写字一样，一笔一画，一言一行的积累，最终成就了赏心悦目、大方得体的整体形象。
正楷书法的源流与演变
在古代，正书并没有“真书”、“正书”、“楷书”这样的称呼。在唐朝以前，正书被称为“隶书”、“八分”、“今分”、“今隶”。据考证，楷书是由王次仲所创立。蔡希综说：“上谷王次仲，以隶书改为楷书，又以楷法变八分。”但关于王的生卒年代，古代传说各异。唐朝张怀瓘认为他是秦始皇时代的人，王愔认为是汉朝章帝时人，萧子良认为是汉末灵帝时人。由于古代记载不详，难以确定。根据推测，王生于汉朝，但他所写的正楷字迹现无实物可考，因此他所写的正楷是否与现在完全相同，仍存在疑问。现存最早的古代正楷碑帖是魏朝（东汉末三国时期）锺繇（元常）所书，因此现行的正楷书法实际上是从锺繇开始的。正楷创立后，晋朝王羲之（逸少）跟卫夫人学习楷书，并学习锺繇、张芝等书法家的作品，从而改进成为笔画清圆、结构端正的正楷字体。同时，王羲之又另创一种自然清新、笔势流动、变化多姿的行书，清乾隆帝称赞：“千古妙迹，古来楷法之精，未有与之匹者。”王羲之继承了锺繇的书法并加以改进，奠定了我国正书、行书的基础，从而成为汉字现行正、行、草书的典范。此后，王献之（子敬）在其父羲之的指导下，继续研究改进，并另创一种正体，还创造了一种非行非草的所谓“破体”，唐朝张怀瓘在书议中说：“字敬才高识远，行草之外更开一门。”
正楷书法在唐朝有很大发展。在初期，欧阳询另创一种笔力刚劲峻拔、笔画清朗爽快的字体，同时虞世南又创一种字体峻整、笔力险劲、笔画圆润、结构疏朗的字体。再有褚遂良，又创一种笔法方圆具备、笔画瘦劲、结构疏朗的字体。他们三人同时齐名，对唐朝初期正楷书法的兴盛起到了重大作用。
唐朝中期有李邕、颜真卿等。颜真卿先学褚遂良书法，后模仿六朝穆于容书法，从而改变成为笔画肥厚圆润、结构严整刚健的字体，独创一格，另成一家。
唐朝末期有孙过庭、柳公权等。柳公权吸取欧颜二体之优点，用笔方圆兼使，另成一种笔面清劲、结构疏朗的字体。
宋朝，书法家众多，如苏轼（苏东坡）、黄庭坚、米芾、蔡襄、范仲淹、赵构（宋高宗）、岳飞等，其中书法较优者是苏轼，他所写字体亦重肥厚，结构茂密，有其独特之处。
元朝书法名家不多，闻名者仅赵孟頫一人。赵非常爱好王羲之书法，他反复临摹乐毅论、黄庭经、兰亭序等帖，收效很大，所写正书，笔画清秀，结构端正，却有锺、王笔意。
明朝书法家较多，有董其昌、文征明、祝允明等，但无独特创造。其中董其昌较突出，所书正楷字体，俊骨逸韵，结体开朗。
清朝书法名家不多，当时大家摹仿欧、赵、董体，惟无新的创造，仅清乾隆帝、刘墉、永瑆（成亲王）、翁同龢等有所建树。其时因晋帖唐碑多已损坏，不能满足学习需要，所以邓石如、包世臣、康有为等竭力提倡改学魏碑，致在清朝正楷书法并无新的贡献。
正楷是我国书法字体中的一种风格，这种字体具有非常独特的艺术特色与魅力。在我国，正楷的硬笔书法作品受到了许多人的学习与临摹，它具有较大的影响力。以下是我整理的正楷字体硬笔书法作品图片。
正楷硬笔书法作品赏析
正楷也称“正书”、“真书”、“楷书”。字体名。由隶书过渡而来，始于东汉末年，魏晋南北朝时趋于成熟，唐代达到巅峰，迄今通行全国。形体方正，笔画平直，可作为楷模，故称。楷书盛行于六朝，至唐代出现了繁荣局面，达到了高峰。这种字体至今仍是初学书法的关键。
优美的正楷硬笔书法图片
正楷字美观大方，每一笔每一划，从头至尾，都有始有终，方方正正。要达到这样的效果，需要坚持不懈，持之以恒。这不仅培养了人的恒心，也锻炼了人的韧性。将整篇文档一笔一划地写下来，既赏心悦目，又显得优雅大方。做人也是如此，要注意整体，像写字一样坚持长时间地自我勉励，一个字一个字认真地写，一步一步踏实前行。当你走了一段路程后，回首往事，会发现就像写字一样，一笔一画，一言一行的积累，最终成就了赏心悦目、大方得体的整体形象。
正楷的源流与演变
在古代，正书并没有“真书”、“正书”、“楷书”这样的称呼。在唐朝以前，正书被称为“隶书”、“八分”、“今分”、“今隶”。据考证，楷书是由王次仲所创立。蔡希综说：“上谷王次仲，以隶书改为楷书，又以楷法变八分。”但关于王的生卒年代，古代传说各异。唐朝张怀瓘认为他是秦始皇时代的人，王愔认为是汉朝章帝时人，萧子良认为是汉末灵帝时人。由于古代记载不详，难以确定。根据推测，王生于汉朝，但他所写的正楷字迹现无实物可考，因此他所写的正楷是否与现在完全相同，仍存在疑问。现存最早的古代正楷碑帖是魏朝（东汉末三国时期）锺繇（元常）所书，因此现行的正楷书法实际上是从锺繇开始的。正楷创立后，晋朝王羲之（逸少）跟卫夫人学习楷书，并学习锺繇、张芝等书法家的作品，从而改进成为笔画清圆、结构端正的正楷字体。同时，王羲之又另创一种自然清新、笔势流动、变化多姿的行书，清乾隆帝称赞：“千古妙迹，古来楷法之精，未有与之匹者。”王羲之继承了锺繇的书法并加以改进，奠定了我国正书、行书的基础，从而成为汉字现行正、行、草书的模范。此后，王献之（子敬）在其父羲之的指导下，继续研究改进，并另创一种正体，还创造了一种非行非草的所谓“破体”，唐朝张怀瓘在书议中说：“字敬才高识远，行草之外更开一门。”
正楷书法在唐朝有很大发展。在初期，欧阳询另创一种笔力刚劲峻拔、笔画清朗爽快的字体，同时虞世南又创一种字体峻整、笔力险劲、笔画圆润、结构疏朗的字体。再有褚遂良，又创一种笔法方圆具备、笔画瘦劲、结构疏朗的字体。他们三人同时齐名，对唐朝初期正楷书法的兴盛起到了重大作用。
唐朝中期有李邕、颜真卿等。颜真卿先学褚遂良书法，后模仿六朝穆于容书法，从而改变成为笔画肥厚圆润、结构严整刚健的字体，独创一格，另成一家。
唐朝末期有孙过庭、柳公权等。柳公权吸取欧颜二体之优点，用笔方圆兼使，另成一种笔面清劲、结构疏朗的字体。
宋朝，书法家众多，如苏轼（苏东坡）、黄庭坚、米芾、蔡襄、范仲淹、赵构（宋高宗）、岳飞等，其中书法较优者是苏轼，他所写字体亦重肥厚，结构茂密，有其独特之处。
元朝书法名家不多，闻名者仅赵孟頫一人。赵非常爱好王羲之书法，他反复临摹乐毅论、黄庭经、兰亭序等帖，收效很大，所写正书，笔画清秀，结构端正，却有锺、王笔意。
明朝书法家较多，有董其昌、文征明、祝允明等，但无独特创造。其中董其昌较突出，所书正楷字体，俊骨逸韵，结体开朗。
清朝书法名家不多，当时大家摹仿欧、赵、董体，惟无新的创造，仅清乾隆帝、刘墉、永瑆（成亲王）、翁同龢等有所建树。其时因晋帖唐碑多已损坏，不能满足学习需要，所以邓石如、包世臣、康有为等竭力提倡改学魏碑，致在清朝正楷书法并无新的贡献。
唐朝晚期，书法界涌现出了孙过庭、柳公权等杰出人物。柳公权吸取了欧阳询、颜真卿二体的精华，巧妙运用方圆笔法，形成了清劲、疏朗的独特字体。宋朝时期，书法家辈出，如苏轼（苏东坡）、黄庭坚、米芾、蔡襄、范仲淹、赵构（宋高宗）、岳飞等。其中，苏轼的书法尤为出色，他的字体肥厚、结构紧密，独具特色。元朝书法名家不多，赵孟頫是其中的佼佼者。赵孟頫对王羲之的书法情有独钟，反复临摹《乐毅论》、《黄庭经》、《兰亭序》等名帖，取得了显著成效。他所写的正书，笔画清秀、结构端正，融合了锺繇、王羲之的笔意。明朝书法家众多，董其昌、文征明、祝允明等均为知名人物。其中，董其昌的书法尤为突出，他的正楷字体骨力遒劲、韵味悠长，结体开朗。清朝书法名家不多，当时大家多模仿欧阳询、赵孟頫、董其昌等人的字体，缺乏创新。仅有清乾隆帝、刘墉、永瑆（成亲王）、翁同龢等有所建树。当时由于晋帖、唐碑等多已损毁，无法满足学习需求，因此邓石如、包世臣、康有为等大力提倡改学魏碑，使得清朝正楷书法并无新的贡献。书法艺术是我国传统文化的瑰宝，不仅是传统文化的代表元素，也是我国社会主义精神文明的象征。下面为大家介绍正楷毛笔书法，希望你们喜欢。正楷毛笔书法欣赏：正楷毛笔书法1正楷毛笔书法2正楷毛笔书法3正楷毛笔书法4正楷毛笔书法5浅谈楷书初学：有人认为初学书法应该从行书开始，但事实上，楷书源于隶书，汉末魏初楷书逐渐成熟，直至唐朝才达到巅峰。颜真卿、柳公权、欧阳询等都是楷书大师。为什么说学习书法要从楷书开始？这是因为楷书涉及“技”的问题。熟练的用笔技巧和成熟的艺术功力是书法入门的基本要素。没有这些，书法艺术中的意境、神采、气韵、风度都无法淋漓尽致地表达。初学书法应以沉稳为本，脚踏实地，才能达到“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的境界。楷书最大的艺术效果就是端重庄严，因此，高堂庙宇中的记铭、歌功颂德的碑文、流传千古的高文大册等都使用楷书。楷书的实用性非常强，在正式、隆重的场合都离不开楷书。当今社会，躁动不安、虚浮喧哗，楷书的端庄稳重恰好能够磨砺初学者的心性。书法初学者入门要正，心态要灵，入门正则能够达其变，心态灵则能够通其灵，不可急功近利。朝闻道，夕自擂是最要不得的，这样的心态，书法永远达不到大成。学楷书可以培养一个人细腻的心性。楷书要求一丝不苟，每一笔都要圆满到位，不可马虎。研习楷书时可以发现，楷书的每一笔都不同，有虚实、有轻重、有缓急、有浓淡、有枯湿。这就要求书写者在作楷时，每一笔都要精益求精，力求圆浑饱满。细心者可以发现，楷书的每一笔不尽直或不尽平。它总是不直中求直，不平中求平，或抑或覆，或向或背，它体现了一种做人的姿态。姜太公钓鱼，宁在直中取，不向曲中求；亦或者大丈夫能屈能伸，能进能退。总之，楷书在锻炼一个人的心性、磨砺一个人的性格方面有着很独到的特点，这些都要求初学者去认真体会，切忌心浮气躁，急于求成。
