“大度无痕”的姚俊卿，其性格中蕴含着海洋的浩瀚、天空的辽阔，这种书者特有的个性、天赋和气息，构成了他榜书成功的秘诀。他凭借中国书法艺术的博大精深，依托古代圣贤的深厚文化底蕴，胸怀宽广，在书写的圆满自足中驾驭风云。以下是我为您精选的姚俊卿行书书法作品，愿能对您有所助益！
姚俊卿精选行书书法作品欣赏
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姚俊卿个人简介
姚俊卿，男，1934年出生于辽宁省黑山县，是中国当代著名的书法家、教育家、电影艺术家。他曾为《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青松岭》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大战》等三百余部电影设计和书写字幕，被吉林书画苑推荐为书法家。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任中国书画函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士、中国文联书画艺术中心理事、中华老人文化交流促进会理事、新加坡共和国神州艺术学院名誉顾问、中原书画研究院首席名誉院长、中国知识产权文化大使。出版《姚俊卿书法》、《中华翰墨名家——姚俊卿专辑》、《美术家——姚俊卿专辑》等多部专著。
1958年至1991年，姚俊卿在长春电影制片厂工作，担任高级字幕美术师。
1989年，在北京中国美术馆举办个人书法展。时任全国政协副主席、中国佛教协会会长、民进中央副主席赵朴初先生为展览题写展名，全国人大副委员长程思远参观展览并为其剪裁。
1991年，调入长春大学，担任教授。1998年和1999年连续两年被评为功过文联百杰书法家。
2001年，应中央电视台邀请，为“夕阳红”栏目开办老年书画课堂，并主讲行书讲座。
2005年，在中国电影100周年暨长春电影制片厂60周年时，荣获“功臣荣誉奖”。
2006年，长春大学设立姚俊卿书法艺术馆，陈列其主要代表作品。
2008年，被国家产权局聘为“中国知识产权文化大使”。
行书的基本练习方法
行书结构：繁茂而不拘束，气息清新而充满空灵之感，宽敞而不失自然韵味，平实而又富动感之美。特别是布局上，不同于楷书之规整，它往往不受字的大小长短的制约，而是随其体势而结之，纵横交错，不拘陈法，气韵流畅，使之各尽姿态，达到圆活自然之境。对于初学者来说，既要法帖为范本，又不能生搬硬套，既要法帖中体悟、研究，又必须在实践中多加摸索。只要持之以恒、方法得当，成功自会水到渠成。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，生动活泼。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起伏过程，不可大起大落，忽轻忽重，应使其自然。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用。谈到用笔，不能不提到运腕，二者密不可分。行书的灵动精妙之处，有时全凭腕的运动来完成。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻化。以使书写效果灵动流畅。
1、楷书特点——它形体方正，笔画平直，可作为楷模，这种汉字字体端正。
楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
2、行书特点——写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
3、隶书特点——字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。
根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
5、篆书特点——形状比较细瘦，讲求每个字都横是平的，竖是直的。每个字大小的形状都比较的平均，大小非常的和谐。形状从远处看上去是一个竖着的长方形。
篆书分为大篆和小篆。大篆包括甲骨文、金文、籀文、石鼓文。小篆，是秦国宰相李斯的书法精品；也是秦始皇实施书同文采用的字体。
其实以楷书为基础，直接学习草法，比较好！尤其是楷书以“方”笔占字主导的碑帖。为什么学草书好呢？苏轼对这个问题分析过，他说，先学习法度，而后才能破而自由，才能在自由挥洒中又有法度！而草可以说是书法艺术所能允许“自由个性”的极限，超过它别人就不承认，你这是书法，再说那时估计也真没人能认识你写的什么！而行书是介于楷草之间的书体，自由度幅度很大，可以是行楷，可以是行草。没有真正的突破，没有感受草发的精神，很难把握好行书，他的收放！如果楷书直接练行书很容易，在创造自己风格时，给人感觉是收放不自然！因此有人说其实真正难的是行书！但是必须提醒的是草书比行书难已入手！光草书符号就要你自己慢慢的记忆识别！当然你如果只是为了实用那么也就无所谓了！至于学什么帖，我觉得你要根据，你楷书练的什么帖，和自己兴趣决定！如果你练的是《九成宫》那么你一定要先练习草法！那碑文法度太森严了，直接练行根本不会有多大成就！其实真正的书法家很少上网所以这个问题在这很难得到很专业的讲解，我是在一年前开始练草法的，以前和你一样，练习楷书，以《多宝塔》为基础，学了《颜家庙》，再融了龙门《始平》，才学习草，一开始也练了一段时间行书，但是而后部久，在苏轼论书中见到了上面的所说的思想觉得很有道理，而后练习草法，在网上也见到一些大家讲书法，都说先草好，但是就是入手难！
所谓十大行书，也就是我们日常说的传世十大行书名帖，它们分别是：
天下第一行书是王羲之《兰亭序》，这幅帖可谓是行书千百年来的巅峰，在构图、笔法、结构方面都很完美，一直受书家崇拜，在书法界的地位无可伦比。
天下第二行书是颜真卿《祭侄文稿》，创作在安史之乱时，它可以说是颜真卿随意创作的，内含了他真挚的感情、对国家的忠贞、应对乱世的勇气。这部名帖不仅是一部作品，也是颜真卿人格的存在。
《黄州寒食帖》被誉为天下第三行书，它记录了苏轼在黄州贬谪第三年寒食节的感慨，诗中流露出他当时的孤寂与哀愁。其书法同样充满了这种情感，整篇作品起伏跌宕，光彩夺目，气势磅礴，毫无草率之笔。点画线条变化多端，或正或侧，转换自如，断联处自然流畅，结字亦颇具匠心，大小、疏密、轻重、宽窄错落有致，极具奇崛之美。
东晋王珣的《伯远帖》位居天下第四行书，王珣以真挚的情感倾诉于纸，其书法自然、随意，被视为通往晋代“神韵萧散”书风的必经之路。行笔峭劲秀丽，自然流畅，笔画瘦劲，结体开张，尤其笔画少的字显得格外舒朗飘逸，虽为行书，却带有隶书遗风，结体扁长之间。
五代杨凝式的《韭花帖》位列天下第五行书，字体点画生动，结构端稳，风神简静，结体妍丽，以精湛的技巧展现出文人的含蓄与内敛，用笔严谨而不失灵动，巧妙融合内擫和外拓的笔法，被誉为“五代兰亭”、“最接近兰亭的名帖”。
柳公权的《蒙诏帖》位居天下第六行书，气势磅礴，痛快淋漓，意象恢弘，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，是中国书法行书上的里程碑之作。
唐欧阳询的《张翰帖》位列天下第七行书，字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露，可谓“险中求稳，别有乐趣”，是欧阳询最具代表性的行书作品之一。
北宋米芾的《蜀素帖》位居天下第八行书，率意挥洒，奇诡结体，布局中和，用笔纵横，方圆兼备，刚柔相济，一洗晋唐以来和平简远的书风，最能体现米芾“刷字”的意味，创造出激越痛快、神采奕奕的意境，被誉为“中华第一美帖”。
黄庭坚的《松风阁诗帖》位列天下第九行书，笔力沉稳，字潇洒绝逸，笔画遒劲，纵横挥洒，风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，极具黄庭坚个性。
北宋李建中的《土母帖》位居天下第十行书，书法瘦不露骨，肥不剩肉，笔笔遒劲，字字潇洒，清秀飘逸，妙趣天成，堪称“穷变态于毫端，合情调于纸上”，富有艺术情趣，集中展现了李建中书法艺术的造诣和风格。
